艺臻｜线上景泰莱限时拍瓷器专场预告

上海景泰莱拍卖有限公司成立于2021年，办公地址位于上海市四川北路859号中信广场17楼。是一家主营文物艺术品如古董珍玩、近现代书画、古代钱币、珠宝的综合性拍卖公司。

公司依托强大的专业队伍和海内外的客户资源，对所有的拍卖品鉴定采取了极为审慎的态度,诚信、专业、敬业是公司坚定不移的经营方针。本着“诚真精稀"的理念坚持依法经营,信誉至上的原则，竭诚为海内外艺术品收藏爱好者提供最优质的服务。

本场拍卖会是“艺臻｜线上景泰莱限时拍瓷器专场”，采用线上拍卖的形式进行，一共有32件臻品瓷器亮相本次线上拍场。

拍场入口：

（一）微信搜索景泰莱拍卖小程序进入拍场

（二）关注景泰莱公众号，点击底部在线拍卖

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精彩拍品推介

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描述：本器敞口，深腹，腹下渐收，圈足，露胎。通体以青花绘山水图，釉面莹润如玉，青花发色翠蓝明艳，画面布局疏密有致，层次丰富，深浅过渡自然，远山如黛，近峦叠嶂，树木挺拔其间，枝叶以点染法绘制，苍劲生动。近处的亭台楼阁依山势错落，飞檐斗拱以细笔勾描，尽显文人雅趣。整体造型雅致，线条刻画细腻，是清康熙青花瓷器的典型之作。

康熙青花瓷器以胎、釉精细，青花鲜艳，造型多样，纹饰优美而久负盛名。造型硬挺、爽利、饱满有力，大件器皿更是气魄雄伟。造型多用单纯挺拔的弧线、圆线和有力的直线相结合，外轮廓线各部分的组合变化乃至形体的整个比例也很协调。因此，康熙时期的青花瓷器能给人以深厚含蓄、耐人寻味的美感。康熙青花瓷器的釉色特点是色泽鲜明青翠，浓淡相间，层次分明。而最能代表康熙青花艺术风格的是以山水、人物为主题的瓷绘题材。康熙青花瓷绘中的山水画面表现了一种情景交融、澄怀观道的艺朮理想境界，展示的是简淡、玄远的意味，以大自然的山川草木、云烟明晦为创作源泉，赋予瓷器本身以灵感。

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描述：本器撇口，弧腹，圈足，底部落“大明成化年制”六字双圈楷书款。口沿绘回纹一圈，外壁以斗彩技法绘仙鹤蟠桃祥瑞图，仙鹤振翅凌云，翎毛纤毫毕现，尾羽如丝如缕；蟠桃硕果以红彩晕染，硕大饱满，枝叶以翠绿点染，寓福寿双全之意。整体端庄秀雅，釉彩明丽鲜活，釉面莹润似脂，是明成化斗彩瓷器之典范。

斗彩又称逗彩，汉族传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝成化年间，是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。明·沈德符《敝帚轩剩语》中说：“本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”成化斗彩是从宣德斗彩发展而来，然而在装饰技法和装饰纹样以及色彩运用方面，远比宣德斗彩丰富。因此成化斗彩极其名贵，最主要是贵在彩饰工艺上创新与精湛，用“精工细作”概括成化斗彩的品质完全恰当。

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描述：本器直口，长颈，腹部呈圆球形状，圈足，底部落“大清乾隆年制”六字双行篆书款。通体以青花釉里红技法绘“十三喜鹊登梅图，釉面莹润如凝脂，青花发色沉稳幽蓝，釉里红呈色娇艳明快，主体为青花勾勒苍劲梅枝，枝干交错间以釉里红绘梅花，或含苞或盛放，红艳欲滴，与青花枝叶形成鲜明对比。十三只喜鹊姿态各异，或栖于枝头啁啾，或振翅欲飞，或俯冲而下，羽毛以青花浓淡分水技法渲染，层次分明，灵动鲜活。喜鹊与梅花相映成趣，构成“喜上眉梢”的吉祥寓意。整器青花发色沉稳幽蓝，釉里红呈色娇艳明快，工艺精绝，线条流畅，堪称乾隆时期青花釉里红瓷器之典范。

清乾隆时期的青花釉里红瓷器是中国陶瓷史上的巅峰之作，代表了清代官窑制瓷技术的最高水平。它融合了青花（钴蓝彩绘）和釉里红（铜红彩绘）两种高难度工艺，因烧成条件苛刻、成品率极低而尤为珍贵。而喜鹊登梅是中国传统吉祥图案之一：梅花是春天的使者，喜鹊是好运与福气的象征。喜鹊作为纹饰出现在瓷器上大致在宋代，但清之前饰有喜鹊纹饰的瓷器不是很多，到清代喜鹊纹饰才广为流传，其中尤以喜鹊登梅纹较常见。

描述：本器瓶造型庄重，撇口长颈，圆腹,圈足，底部落“大清嘉庆年制”款。以粉彩工艺精心绘制，画面布局严谨，色彩丰富而和谐。口沿绘如意云头纹，颈部及腹部绘粉彩松竹梅岁寒三友图，松枝苍劲有力，竹叶清新雅致，梅花则娇艳欲滴，肩部一周粉彩缠枝莲纹和寿字纹将其间隔，色彩丰富雅致，绘画精致。松竹梅作为中国传统文化中的“岁寒三友”，象征着坚韧不拔、高洁傲岸的品格。

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描述：本器撇口、鼓腹、圈足，颈饰双耳,底部落“道光年制”款。通身施茶叶末釉,釉色黄绿相杂,釉面温润如玉，色泽沉稳内敛，娇艳不俗,此器整体优雅素净,俏拨大方。双鲁耳以精巧的手法雕琢而成，釉色与瓶身保持一致，线条流畅而富有张力，与瓶身整体造型相得益彰。《陶雅》记载：“茶叶末，黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉”，是为其誉。以茶叶末为代表的“厂官釉”变化多样，其中包括专门模仿古铜、古玉的釉色，制作更为不易。这件双耳尊，器形厚重端庄，釉色古朴，仿古铜色质感逼真，是清朝不可多得的茶叶末釉瓷器精品。

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描述：本器盘口，高束颈，颈部对称饰双狮耳，丰肩鼓腹，圈足。通体施白釉为地，釉色莹润如雪，质地细腻纯净。瓶身主体以粉彩精心绘制人物故事图，画面布局疏朗有致，主题鲜明。画中人物或坐或立，衣纹飘逸，神态各异，或低头沉思，或谈笑风生，形象生动传神。周围绘以亭台楼阁、古树山石，笔触细腻，设色清雅，浑然一体。整体粉彩敷色浓淡相宜，红绿对比鲜明而不刺眼，尤其人物面部渲染细腻，充分展现光绪时期粉彩瓷器的艺术特色。

 粉彩是清代创制的一种釉上彩绘瓷器品种，是在康熙晚期五彩瓷器的基础上，通过改进传统彩料配方，使用新的绘画技巧，借鉴珐琅彩瓷的艺术风格而创烧成功的，其艺术表现效果与五彩相比大为提升。而清代瓷器工艺在历经康、雍、乾盛世之后，已逐渐走向衰落，但在光绪朝又一度出现繁荣，尤其是粉彩器的生产，几乎可与乾隆粉彩比肩，瓷器史上称之为“光绪中兴”。本器即是清光绪粉彩瓷的精品，纹饰生动逼真，色彩清丽娇美，是清晚期制瓷的代表器物。

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描述：碗呈菊瓣状，花口外撇，深弧腹，平底，矮圈足，底部落“大清光绪年制”款 。碗壁拟取秋菊之形，塑成菊花花瓣，呈盛开的菊花瓣状，线条优雅亦不失华丽之感。内外满施白釉，釉色均匀，莹润可人。通体以粉彩“百蝶富贵"图，所绘蝴蝶五色焕然，身姿各异，缤纷络绎，花果作伴，一派生机。画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，春色盎然，仿若和风拂面，醉人心扉，画意可拟徐熙。整器形制周正，加之精巧而优美的器型，结合静雅纤丽的绘画风格，再配上极为高超的制胎水准，彰显光绪朝洋彩技艺之渗透。